Резьба Рауля де Лары

К стене прислонена соломенная метла, но что-то не так: ее деревянная ручка образует пологую, наклоненную вниз дугу, словно под действием силы тяжести притягивается к полу. Еще одна метла свисает со стены, ее палка накручена на металлический стержень, словно крючок для сережек, сделанный великаном.

Лопаты, лопаты для снега, вилы и швабры также свисают с колышков, их концы иногда невероятно гибко продеваются в ручки. Давая новое понимание фразы «мягкая скульптура», так называемые «уставшие инструменты» Рауля де Лары антропоморфно напоминают измученных рабочих. В разговоре со мной де Лара назвал их «портретами невидимого труда», причем отсутствующие, хотя и подразумеваемые, рабочие тела — это тела домашних и сельскохозяйственных рабочих, которые в этой стране часто являются нелегальными иммигрантами из Латинской Америки.

Де Лара хорошо понимает аспекты этой группы населения; в детстве он иммигрировал в Соединенные Штаты из Мексики и остается здесь благодаря Закону об отсрочке прибытия детей (DACA). (К сожалению, DACA не обеспечивает пути к получению гражданства, и те «мечтатели», как де Лара, которые приехали в США в детстве, должны повторно подавать заявление на получение статуса каждые два года. С тех пор он не смог покинуть страну в течение почти 20 лет. Когда он и его семья прибыли, они сначала работали на типичных для нелегальных должностей: в сфере общественного питания, строительстве и ландшафтном дизайне. Родители Де Лары были служащими с высшим образованием, и этот переход к физическому труду представлял собой несколько грубое пробуждение к материальным свойствам инструментов ручного труда.

Де Лара исследует неумолимую связь между работой и усталостью в серии работ, которую он недавно предпринял, создавая функциональные, но эрзац-стулья. Мягкий стул (2022), например, совсем не мягкий, а его неровные ножки, сделанные из коренастых, покрытых корой ветвей, создают присущую ему неустойчивость. Это кажется довольно грубо отесанным и простоватым предметом, за исключением якобы мягкой ткани с ямочками на сиденье и спинке, любовно выделанной из цельных кусков вяза с живыми краями. Эта амортизация trompe l'oeil помещает дерево в воображаемую зону комфорта, сохраняя при этом его неизбежную жесткую материальность.

Некоторые другие его скульптуры на стульях еще менее гостеприимны: они состоят из сотен заостренных шипов, установленных в сосновой древесине, окрашенной в ярко-зеленый цвет, имитируя шипы кактуса. Некоторые из них, например «Ожидание» (2021 г.) и «Ожидание (снова)», 2022 г., представляют собой большие ковшеобразные кресла на качалках; другие, такие как Sugar и Torito (оба 2021 г.), представляют собой меньшие по размеру качалки-кактусы, оснащенные седлами для малышей. В фильме «За левшу» (2020) стул-кактус с высокой спинкой принимает форму школьной парты, к левой стороне прикреплена ручка для письма из ДСП, а к нижней стороне прикреплены комки жевательной резинки. Если их использовать, многие объекты де Лары нанесут вред своим пользователям. Буквально расширяя возможности столярного дела в новых направлениях, работы де Лара наполняют резьбу по дереву, это самое древнее ремесло, новым стремлением представить условия жизни людей, часто незамеченных в США, для которых труд, чтобы оставаться на месте, требует иногда болезненной устойчивости к интенсивным нагрузкам. физические и моральные трудности.