Ночная лихорадка Кайла Данна

Десять картин. Каждый увлекательный; каждый загадочный; каждый незнакомец другого. Яркие цвета, эротическая напряженность, недоверие и искупление того, что общество считает извращенными играми сексуального осквернения. Фигуры в «Ночных картинах» Кайла Данна, которые сейчас выставлены в галерее P·P·O·W, существуют в подвешенном состоянии кризиса, в муках ревности и одиночества, ушедшие в тень – выгоревшие, измученные, красивые.

В «Бумажном ангеле» обнаженная мужская фигура сидит одна в комнате перед зеркалом и смотрит на стопку книг, еды и других принадлежностей. Он олицетворяет прокрастинацию как творческую силу. Является ли он предметом работы невидимого художника, самого художника или призраком для картины? Стену украшает вырезанный из бумаги ангел, свидетельствующий о молитве желания. Картина также представляет собой превосходную топологическую карту открытых ран. Вот мир без эроса, без «другого». Просто задумчивая тоска.

Данн создает репрезентативную живопись, в которой предмет прочно помещается в центр. В отличие, скажем, от Кехинде Вили, чьи сюжеты создают ярко освещенное противостояние между яростно декоративным и вежливо концептуальным, лишенным драматизма или даже мелодрамы, 33-летний Данн больше озабочен моментами сильных, странных эмоций. Результаты кажутся новыми.

«Охота» представляет собой обновленную версию «Сновидений Терезы» Бальтюса 1938 года. В последнем фильме девушка лежит, поставив одну ногу на землю, а другую приподняв на табуретке, чтобы поднять юбку достаточно высоко, чтобы можно было увидеть ее нижнее белье. . В Данне мы получаем нечто более крутое, хотя и более наглядное. Молодой человек позирует на комоде. Все его ящики частично открыты. Он позирует так, будто перекидывает ногу через лошадь. Его бритый пенис и мошонка видны в центре справа, а затем еще раз в зеркале меньшего размера. На одной ноге он носит белый ботинок для гоу-гоу, а другая нога в носке и лежит на стопке книг. На комоде можно увидеть репродукцию «Охотников на снегу» Брейгеля. Вся зарождающаяся сексуальность и гортанные табу Бальтуса разрушены. Вместо этого мальчик смотрит на себя или позирует так, как будто на него смотрят юный Аполлон.

Downward Dog — это игра на позе йоги и покорной сексуальной позиции. Собака рядом с фигурой в позе, кажется, высмеивает эту идею. Basement Studio предоставляет нам две мужские фигуры: одна обнаженная, другая в шортах. Первый держит верхнюю часть живота, как если бы он был беременен. Последний сидит на широком деревянном стуле, держит в руке кисть и проводит по ней пальцами. К стене прикреплено что-то похожее на фотографии старых статуй — все эти царства искусственности, иллюзий, реальности, мир, восхищающийся лунной красотой.

Натюрморт с чемерицей представляет собой красивый, но ядовитый цветок. Это что-то, на что можно смотреть, но не трогать, или прикоснуться и отравиться? «Пальто» — это сцена в стиле тромплёй, изображающая нечто, похожее на окно на террасу, с обнаженным мальчиком снаружи. Оно читается как зеркальное отражение самого художника. Пальто над зеркалом превращает фигуру в наблюдающего взрослого. Такая двойственность и странная перспектива преследуют искусство Данна.

Наконец, на рабочем столе мы видим персонажа, смотрящего вниз. Или мы оглядываемся через его плечо, шпионим, участвуем, охотимся? Фигура приседает перед незаконченной картиной. Дела нерешенные, открытые; инструменты, чашки, бутылки, скотч, щетки и другие вещи там. Мы не уверены в том, на что смотрим, потому что картина, с одной стороны, серьезна, сдержанна; с другой – игривая, озорная. Я вижу отчаянную попытку создать альтернативную версию реальности, лишенную сюжета – возможно, влечение к смерти. Из этого вырастает что-то мирное.